6.0科林·法瑞爾,凱拉·奈特莉,大衛(wèi)·休里斯,安娜·弗萊爾,本·卓別林,雷·溫斯頓,埃迪·馬森,桑吉夫·巴哈斯卡,斯蒂芬·格拉漢姆,奧菲利亞·拉維邦德,杰米·坎貝爾·鮑爾,維利貝·托皮奇,李·布羅德曼,艾倫·威廉姆斯,托尼·威,蒂姆· 普萊斯特,杰克·亞伯拉罕,尼克·巴特利特,馬特·金,杰米·布萊克利,格雷戈里·弗雷曼,薩拉·奈爾斯,約翰尼·科瓦內(nèi),海恩斯利·勞埃德·班納特,大衛(wèi)·道森,卡特莉娜德登,安德魯·哈維爾,埃瑞克·理查德,勞倫斯·理查德森,凱瑞·莎勒,Jonathan Cullen,Simon Gr
主角背對(duì)鏡頭開場(chǎng)比戈達(dá)爾的《隨心所欲》早37年,人物臉部推軌特寫也早于德萊葉名聲在外的《圣女貞德蒙難記》,橫搖超過360度的旋轉(zhuǎn)主觀鏡頭令人驚嘆,很多縱深運(yùn)用,當(dāng)時(shí)還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動(dòng),男主在掙扎那段,也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國,表現(xiàn)主義熱潮還未退去,又迎來解放攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實(shí)更加接近觀眾,如此大膽的創(chuàng)新、對(duì)技術(shù)與表現(xiàn)力的追求與開發(fā),同時(shí)很好地銜接了后來的新客觀派,也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。